导演：Markus Förderer / Robert Reblin / 罗兰·艾默里奇 / Daniel Chour / Tim Fehlbaum / Mariko Minoguchi / Tim Trachte / Sonja Levy / Katharina Huber
主演：诺拉·阿娜泽德尔 / 伊恩·格雷 / 莎拉-索菲·波斯妮娜 / 索佩·迪瑞苏 / 塞巴斯蒂安·罗奇 / 乔尔·巴斯曼 / Kotti Yun / Bella Bading / Cloé Heinrich / Eden Gough / Nicola Perot / Luna Mwezi / Keziah Bürki / Anni Nagel
故事发生在遥远的未来。那时的地球已经不再是人类熟悉的蓝色家园，而是被漫长的岁月与灾变反复打磨成一片荒芜的废墟。海洋与陆地都残留着文明消退后的痕迹，空气、水源和土地都带着难以修复的创伤。在这样一片几乎被遗忘的世界里，一名女宇航员意外遭遇了海难，她原本的航行轨迹被彻底打乱，被迫降落或漂流至这片饱受摧残的荒地之上。她的身份决定了她的视角与众不同，既不属于仍在地面挣扎求生的幸存者，也尚未完全脱离太空探索所赋予的理性与距离感，而她必须在这片陌生而危险的环境中重新找到自己的位置。
影片的主要冲突围绕着她与荒地剩余人口之间的关系展开。女宇航员很快发现，这里并非空无一人，仍有零散的人群在废墟中艰难维持着生活。她所面对的不只是自然环境的严酷，更是一道沉重的抉择：荒地剩余人口的命运，在某种程度上被交到了她的手中。她是否应该介入？以何种方式介入？是带领他们寻找新的可能，还是尊重他们已有的生存方式？这些疑问构成了人物之间张力与矛盾的核心。与此同时，幸存者群体内部也各有立场与顾虑，他们对这位来自天空的陌生来客既抱有期待，也怀有戒备。
从风格与看点来看，这部2021年的德国影片以英语为主要语言，将科幻设定与荒芜地貌中的人性困境结合在一起。导演团队包括Markus Förderer、Robert Reblin、罗兰·艾默里奇、Daniel Chour、Tim Fehlbaum、Mariko Minoguchi、Tim Trachte、Sonja Levy与Katharina Huber，演员阵容则由诺拉·阿娜泽德尔、伊恩·格雷、莎拉-索菲·波斯妮娜、索佩·迪瑞苏、塞巴斯蒂安·罗奇、乔尔·巴斯曼、Kotti Yun、Bella Bading、Cloé Heinrich、Eden Gough、Nicola Perot、Luna Mwezi、Keziah Bürki与Anni Nagel等人组成。影片没有把未来描绘成光鲜的科技奇观，而是把镜头对准残破地球上的生存处境，让女宇航员的个人遭遇与更广泛的人群命运彼此交织。
作为原著党，看到海难那段差点没绷住。书里女主在救生舱里攥着那枚锈掉的徽章，反复念叨女儿名字，电影改了，变成沉默地盯着一颗星星。少了点撕心裂肺，但那种孤独反而更沉。最后抉择那段，原著是写给全人类的遗书，电影改成对着空气说话，哎，我理解改编想更克制，可我心里那口闷气就是没散掉。
主角在救生舱里跟地面通讯那场戏，声音压得很低，断断续续的，像是真的在忍着什么。台词本身写得不算出彩，但她把那种疲惫感揉进了每个字里，有几处停顿让我觉得她下一秒就要崩溃，又硬撑住了。配角就差了点意思，念白像在背课文，情绪跟不上。
设定挺唬人，中段一路泄气，可惜了。
跟星际穿越比格局小了点，但海难戏比它刺激。
她念那句“我还能回去吗”时声音都在抖，我鼻子一下就酸了。
前面剪得挺利索，海难那几分钟来回切镜头把慌劲儿全带出来了，结果一到荒地就开始拖，对话戏恨不得三秒一切，看得我直走神，后面有明显赶工感。
配乐一响就知道钱花对地方了，低频弦乐压着海浪声那段，耳朵先于眼睛被拽进末日里。跟《降临》比少了点哲学冷感，但画面更舍得给大景，废墟地球的灰蓝调子看得人发闷又挪不开眼。就是中间几段转场太依赖音效硬切，稍微出戏。整体视听值回票价，故事嘛，别细想。
女主角的表演是整部戏的锚点。海难那场戏里，她泡在水里那个眼神，从惊恐到认命再到不甘，几秒钟切换得毫无痕迹。可惜后半段剧本给她的空间窄了，大量独角戏靠她一个人硬撑，再好的演技也架不住台词翻来覆去讲同一件事。
陪老妈看，男主全程没啥表情，演得跟走流程似的。
比《星际穿越》少点硬核，改编丢了原著的孤独感。
哭戏挺戳人，但海难那段逻辑硬伤，出戏。
女主选角跟原著气质差太多，撑不起来。